国内近来论坛频频，热闹非凡。
在论坛上提呈的论文，大致上可分为两大类：一种是往前看的，一种是往后看的。往前看的作者，会提出种种前瞻性的意见，告诉大家可以做些什么、该做些什么；往后看的作者，他们不提将来，只给大家分析过去，总结过去的经验。
看前的文章，一般上比较受欢迎；往后看的文章，却相对的比较枯燥乏味。但是，如果看前的文章提的事项不具体，便要落入泛泛之谈，华而不实。又或者，作者实战经验不足，所提的事项不过是纸上谈兵，欠缺说服力，最终落个自得其乐。同样的，望后的文章如果分析过去的事项，却无法证其源流，让人看到历史的流变过程，那么所说的恐怕只是老生常谈，是你我都懂的。
论坛的成败在很大的程度取决于论文的素质。如果看前的论文可以让你热血沸腾，充满力量，希望可以尽快实践；又或者望后的论文叫你恍然大悟，看清一些事实与真相，获取启示，那么这个论坛就算成功。再进一步的，把看前的论文加以辩驳，将个人主观的意见转化为客观接受的事实；以及查证望后的论文的可靠性，辨清作者概念的清晰度，那么这样的论坛就更加棒了！
上周我出席了古晋第三届世界居士佛教论坛。论坛邀请了十来个国家的代表提呈三十余篇工作论文。其中，与我一样望后的论文并不多，大概只有五六篇，包括中国社科院的孙晶教授谈的“奥义书与原始佛教”，台湾蓝吉富教授谈“情欲与修行——印度佛教三种情欲处理方式的解析”，华梵大学黄俊威教授谈“牟子作为中国第一位居士佛教的代表人物”，香港古正美教授谈“中国早期优婆塞戒经的性质和内容”，还有我谈的“史传中鸠摩罗什形象的转变”等。这些是属于冷门的课题。
其实正本清源的工作很重要。通过文献的爬梳，我们可以把某个人物或某件事情演变的过程说清楚。要说的事项包括同期的互动关系，以及先前和对后的影响。像我谈的鸠摩罗什，就得说清楚在各种传记中鸠摩罗什的形象是如何塑造起来的，何以人们如此看待他，史家又如何给予判断。我们还得让材料说话，避免主观和武断的说法。
我对孙晶教授研究的方向甚感兴趣。他探讨的是奥义书与原始佛教的关系。孙教授研究的是婆罗门教，一个比佛教来得早的宗教。探讨婆罗门教有和意义？要知道，释迦牟尼佛自小生活环境优裕，接受过良好的教育。那时候的教育是宗教教育，学的就是婆罗门教的奥义书、四吠陀等。释迦牟尼创设的佛教，不是无端端生起的，一定有它的渊源。因此，探讨佛教教义与婆罗门教义的异同，去发现佛陀继承的事项，以及改革的原因，将更明白佛陀创教的目的与意义。要不然，佛教徒将把佛陀当神崇拜，以为佛陀在菩提树下成道后，就知道世间一切，仿佛从外太空得到圣书，能够告诉大家生活的规范和价值。
佛教界既然也向学术界看齐，办论坛和学术研讨会探讨佛教思想，信徒的素质也应该相应的提高。如果信徒们还是停留在信仰的基础上，轻易地判断研究者所说的不符合经典教义，在散播外道学说，那么论坛就不会有意义。
原刊：《星洲日报·东海岸》02/01/2010
2011年7月30日星期六
2011年7月25日星期一
【120】是否有神通？
史传告诉我们，早期来华的僧人，要能在中原产生影响力，就得有超乎人类本能的神异力量。其中佛图澄的事迹最为人津津乐道。
唐编《晋书》，将佛图澄的事迹列入“艺术列传”。
一开头介绍佛图澄，史臣就说：“少学道，妙通玄术。永嘉四年（310），来适洛阳，自云百有余岁，常服气自养，能积日不食。善诵神咒，能役使鬼神。腹旁有一孔，常以絮塞之，每夜读书，则拔絮，孔中出光，照于一室。又尝斋时，平旦至流水侧，从腹旁孔中引出五藏六府洗之，讫，还内腹中。又能听铃音以言吉凶，莫不悬验。”
这样匪夷所思的怪诞情节，竟然编入正史，今人当然要感到费解。
史臣解释道：“艺术之兴，由来尚矣。先王以是决犹豫，定吉凶，审存亡，省祸福。曰神与智，藏往知来；幽赞冥符，弼成人事；既兴利而除害，亦威众以立权，所谓神道设教，率由于此……详观众术，抑惟小道，弃之如或可惜，存之又恐不经。载籍既务在博闻，笔削则理宜详备，晋谓之《乘》，义在于斯。今录其推步尤精、伎能可纪者，以为《艺术传》，式备前史云。”
就是这种存之不妥，弃之可惜的矛盾心理，促使史臣姑且特立章节记述，以备一说。
其实，记载神异事迹，由来已久。即使像司马迁这样的大家，神异的记载也屡见不鲜。例如《高祖本纪》介绍刘邦时说：“父曰太公，母曰刘媪。其先刘媪尝息大泽之陂，梦与神遇。是时雷电晦冥，太公往视，则见蛟龙於其上。已而有身，遂产高祖。”
我们不能以今人的眼光看古人，毕竟古人生活有其特殊的生活环境。史家所载，往往是“如是我闻”的事迹，在他们的时代是家常便饭，人人都信以为真的。后人整理史籍，就得判断是否要保留这些神异事迹了。
慧皎撰写《高僧传》，对于神异的态度是“其详莫究”，姑信其实的。他更关心的是神异的作用，所以他强调“所贵者济物”，“利用以成务”。对于那些“若其夸衒方伎，左道乱时”的，或“神药而高飞”，“藉芳芝而寿考”，乃至那些“鸡鸣云中，狗吠天上，蛇鹄不死，龟灵千年”的神异事迹，他是不以为然的。因此，他为佛图澄立传，重点即在于“澄公悯锋镝之方始，痛刑害之未央。遂彰神化于葛陂，骋悬记于襄邺；藉秘咒而济将尽，拟香气而拔临危。瞻铃映掌，坐定吉凶。终令二石稽首，荒裔子来，泽润苍萌”。也就是说慧皎笔下的佛图澄显现种种神迹，目的是为折服后赵的建国者石勒，以让他悯念苍生，施行德政。
从《高僧传》的记载，这种主观意愿是明显可见的。例如他写佛图澄初次见石勒的情形，就说：“（石勒）召澄问曰：‘佛道有何灵验？’澄知勒不达深理，正可以道术为征，因而言曰：‘至道虽远，亦可以近事为证。’即取应器盛水，烧香咒之。须臾生青莲花，光色曜目，勒由此信服。澄因而谏曰：‘夫王者德化洽于宇内，则四灵表瑞；政弊道消，则彗孛见于上。恒象著见，休咎随行。斯乃古今之常征，天人之明诫。’勒甚悦之。凡应被诛余残，蒙其益者十有八九，于是中州胡晋略皆奉佛。”
这样的理性记载，虽说表现出作者倾向史家的自觉立场，可是却还是留给我们一个疑问——是否真有神通？
原刊：《星洲日报·东海岸》19/12/2009
唐编《晋书》，将佛图澄的事迹列入“艺术列传”。
一开头介绍佛图澄，史臣就说：“少学道，妙通玄术。永嘉四年（310），来适洛阳，自云百有余岁，常服气自养，能积日不食。善诵神咒，能役使鬼神。腹旁有一孔，常以絮塞之，每夜读书，则拔絮，孔中出光，照于一室。又尝斋时，平旦至流水侧，从腹旁孔中引出五藏六府洗之，讫，还内腹中。又能听铃音以言吉凶，莫不悬验。”
这样匪夷所思的怪诞情节，竟然编入正史，今人当然要感到费解。
史臣解释道：“艺术之兴，由来尚矣。先王以是决犹豫，定吉凶，审存亡，省祸福。曰神与智，藏往知来；幽赞冥符，弼成人事；既兴利而除害，亦威众以立权，所谓神道设教，率由于此……详观众术，抑惟小道，弃之如或可惜，存之又恐不经。载籍既务在博闻，笔削则理宜详备，晋谓之《乘》，义在于斯。今录其推步尤精、伎能可纪者，以为《艺术传》，式备前史云。”
就是这种存之不妥，弃之可惜的矛盾心理，促使史臣姑且特立章节记述，以备一说。
其实，记载神异事迹，由来已久。即使像司马迁这样的大家，神异的记载也屡见不鲜。例如《高祖本纪》介绍刘邦时说：“父曰太公，母曰刘媪。其先刘媪尝息大泽之陂，梦与神遇。是时雷电晦冥，太公往视，则见蛟龙於其上。已而有身，遂产高祖。”
我们不能以今人的眼光看古人，毕竟古人生活有其特殊的生活环境。史家所载，往往是“如是我闻”的事迹，在他们的时代是家常便饭，人人都信以为真的。后人整理史籍，就得判断是否要保留这些神异事迹了。
慧皎撰写《高僧传》，对于神异的态度是“其详莫究”，姑信其实的。他更关心的是神异的作用，所以他强调“所贵者济物”，“利用以成务”。对于那些“若其夸衒方伎，左道乱时”的，或“神药而高飞”，“藉芳芝而寿考”，乃至那些“鸡鸣云中，狗吠天上，蛇鹄不死，龟灵千年”的神异事迹，他是不以为然的。因此，他为佛图澄立传，重点即在于“澄公悯锋镝之方始，痛刑害之未央。遂彰神化于葛陂，骋悬记于襄邺；藉秘咒而济将尽，拟香气而拔临危。瞻铃映掌，坐定吉凶。终令二石稽首，荒裔子来，泽润苍萌”。也就是说慧皎笔下的佛图澄显现种种神迹，目的是为折服后赵的建国者石勒，以让他悯念苍生，施行德政。
从《高僧传》的记载，这种主观意愿是明显可见的。例如他写佛图澄初次见石勒的情形，就说：“（石勒）召澄问曰：‘佛道有何灵验？’澄知勒不达深理，正可以道术为征，因而言曰：‘至道虽远，亦可以近事为证。’即取应器盛水，烧香咒之。须臾生青莲花，光色曜目，勒由此信服。澄因而谏曰：‘夫王者德化洽于宇内，则四灵表瑞；政弊道消，则彗孛见于上。恒象著见，休咎随行。斯乃古今之常征，天人之明诫。’勒甚悦之。凡应被诛余残，蒙其益者十有八九，于是中州胡晋略皆奉佛。”
这样的理性记载，虽说表现出作者倾向史家的自觉立场，可是却还是留给我们一个疑问——是否真有神通？
原刊：《星洲日报·东海岸》19/12/2009
2011年7月20日星期三
【119】目光放远一点
梁《高僧传》收录的高僧，其“高”的标准是什么？
我想，除了身体力行之外，更重要的是高僧必须拥有高瞻远瞩的目光。为了佛教的传扬，为了众生的解脱，高僧不惜牺牲自己的利益，全身心的开创一些不为时人所器重的事业。
东晋僧人道安（312-385）就具备这些条件。
同期的佛图澄就赞他具“远识”。近代佛教学者吕澂先生说得更具体：“道安，在宗教上是一个虔诚的信徒；在研究学问上也很笃实；他的知识面广，对玄学也有相当的造诣。但是他不像支道林那样，与名士们混在一起，走清谈的路子；也不像竺法汰那样，逢迎权臣贵族，奔走于权贵之门；更不像支敏度那样，把学问当成儿戏，随便立宗。道安是作风踏实，为着寻求他心目中的真理而孜孜不倦的学者。”（《中国佛学源流略讲》）
是的，高僧就是要有脱俗的眼光，不该只是向世俗认同。生于格义佛教畅行的时代，道安反对佛教格义化；处在玄学盛行的时代，道安并不只求与名士论学。
其实，道安自小就表现出其过人的气质。《高僧传》记载他十二岁出家，可是因为形貌丑陋，不为师父所看重。他被赶到田里干活，三年中克勤克俭，没有怨言。稍长，向师父要求经书阅读，师父给他一本五千字的《辩意经》。他带到田里耕作，利用空档时间阅读，傍晚回来，就把经书还给师父了。第二天，师父给他近一万字的《成具光明经》，他也是一样一天便读完。师父拿着经文考他，竟可对答如流。
先天的禀赋并不能确保一个人的成功。像道安如此小时了了的，一不小心，就要成为名流，为盛名所累。过人的眼光，确定了道安的成就，使他成为一代高僧，更为中国佛教的发展奠下了深厚的基础。
总括他一生的事业，有两点最值得注意。
一是他创设了佛教的目录学。当时佛教的经文翻译很多，莫衷一是。如此流传下去，经文越多，佛教就越失真，盖因经文良莠不齐，鱼目混珠者比比皆是。经录记载的就是当时候流传的经文，注明译者和流传概况，同时还要点题说明此经大义，让后人有个明确的参考。虽然道安的经录失传，但是梁代僧祐编撰的《出三藏记集》，就明言把道安录收在其第二部分。编目这种工作，繁琐乏味，但是对后世却很有参考价值，有助佛教证其源流，明辨流变。
第二是他订立了佛教僧团的规范。《高僧传》记载道安在襄阳时，每每说法，则“四方之士，竞往师之”。因此，“安既德为物宗，学兼三藏，所制僧尼轨范，佛法宪章，条为三例：一曰行香定座上经上讲之法；二曰常日六时行道饮食唱时法；三曰布萨差使悔过等法。”他订立的这些轨范在当时就见到效果，如习凿齿说：“释道安……非常道士，师徒数百，斋讲不倦。无变化技术可以惑常人之耳目，无重威大势可以整群小之参差；而师徒肃肃，自相尊敬，洋洋济济，乃是吾由来所未见。”
虽然道安订下的规范失传，但是他倡导的沙门当以“释”为姓的规则，却流传到今天。
道安有过人的眼光，才能开创大事业。大事业的标准是什么？利人未必利己的事业是也！
原刊：《星洲日报·东海岸》12/12/2009
我想，除了身体力行之外，更重要的是高僧必须拥有高瞻远瞩的目光。为了佛教的传扬，为了众生的解脱，高僧不惜牺牲自己的利益，全身心的开创一些不为时人所器重的事业。
东晋僧人道安（312-385）就具备这些条件。
同期的佛图澄就赞他具“远识”。近代佛教学者吕澂先生说得更具体：“道安，在宗教上是一个虔诚的信徒；在研究学问上也很笃实；他的知识面广，对玄学也有相当的造诣。但是他不像支道林那样，与名士们混在一起，走清谈的路子；也不像竺法汰那样，逢迎权臣贵族，奔走于权贵之门；更不像支敏度那样，把学问当成儿戏，随便立宗。道安是作风踏实，为着寻求他心目中的真理而孜孜不倦的学者。”（《中国佛学源流略讲》）
是的，高僧就是要有脱俗的眼光，不该只是向世俗认同。生于格义佛教畅行的时代，道安反对佛教格义化；处在玄学盛行的时代，道安并不只求与名士论学。
其实，道安自小就表现出其过人的气质。《高僧传》记载他十二岁出家，可是因为形貌丑陋，不为师父所看重。他被赶到田里干活，三年中克勤克俭，没有怨言。稍长，向师父要求经书阅读，师父给他一本五千字的《辩意经》。他带到田里耕作，利用空档时间阅读，傍晚回来，就把经书还给师父了。第二天，师父给他近一万字的《成具光明经》，他也是一样一天便读完。师父拿着经文考他，竟可对答如流。
先天的禀赋并不能确保一个人的成功。像道安如此小时了了的，一不小心，就要成为名流，为盛名所累。过人的眼光，确定了道安的成就，使他成为一代高僧，更为中国佛教的发展奠下了深厚的基础。
总括他一生的事业，有两点最值得注意。
一是他创设了佛教的目录学。当时佛教的经文翻译很多，莫衷一是。如此流传下去，经文越多，佛教就越失真，盖因经文良莠不齐，鱼目混珠者比比皆是。经录记载的就是当时候流传的经文，注明译者和流传概况，同时还要点题说明此经大义，让后人有个明确的参考。虽然道安的经录失传，但是梁代僧祐编撰的《出三藏记集》，就明言把道安录收在其第二部分。编目这种工作，繁琐乏味，但是对后世却很有参考价值，有助佛教证其源流，明辨流变。
第二是他订立了佛教僧团的规范。《高僧传》记载道安在襄阳时，每每说法，则“四方之士，竞往师之”。因此，“安既德为物宗，学兼三藏，所制僧尼轨范，佛法宪章，条为三例：一曰行香定座上经上讲之法；二曰常日六时行道饮食唱时法；三曰布萨差使悔过等法。”他订立的这些轨范在当时就见到效果，如习凿齿说：“释道安……非常道士，师徒数百，斋讲不倦。无变化技术可以惑常人之耳目，无重威大势可以整群小之参差；而师徒肃肃，自相尊敬，洋洋济济，乃是吾由来所未见。”
虽然道安订下的规范失传，但是他倡导的沙门当以“释”为姓的规则，却流传到今天。
道安有过人的眼光，才能开创大事业。大事业的标准是什么？利人未必利己的事业是也！
原刊：《星洲日报·东海岸》12/12/2009
2011年7月14日星期四
【118】语音教学
小学老师经常向我投诉他们不会采用新的拼音教学法教导小学生学习汉语拼音。
所谓“新的方法”指的是“整体认读汉语拼音音节”，也就是说看到汉语拼音gua，就要读出“瓜”，不再采用过去的二拼（g-ua）或三拼法（g-u-a）。这套方法最初由大陆的学者研究实验，早在上个世纪80年代便已倡导。例如张一清，佟乐泉发表的〈整体认读汉语拼音音节教学实验报告〉（《语文建设》，1988）具体说明尝试的原因、方法，还列出实验过程和成果报告。
教育界倡导语音教学的改革，主要是因为教育需求的整体改变的缘故。发展趋势促使我们不得不让孩子们提早识字阅读，如果依然墨守成规，局限在“先教拼音，再学汉字”上，恐怕我们的教育要落在时代的后头。
拼音教学法的改变，不过是方法的改变，原本没有什么。但是如果强加规定，乃至误导教师，以为拼读法已经过时而不适用，乃至连声母、韵母都不教了，这却是本末倒置的误区。用前教育部课程发展司何科长的话说，就是会误导一代国民！
我最初正视这个问题，是中国儿童文学理论家朱自强教授来马讲学的时候。当时我向他询问中国大陆小学当前的拼音教学问题，因为我被告知“大陆已经全面采用整体认读法”。朱老师告诉我这个消息不正确，也许有些地方采用，但不是全部采用。他还提醒我这样的教学可能会带来很大的伤害，以后的孩子面对古诗词时要吃亏。
是的，语音一向注重“声母、韵母、声调”。翻开语言学家王力先生的专著，他研究语音的方向也是环绕着这三方面看待。例如他列出中国历代的音系表，就是按声母、韵母、声调谈论（《汉语语音史》）。不学习声母、韵母（简称声韵），如何再去接触古代的音韵学？
现存最古的韵书是《广韵》，即便之前的《切韵》《唐韵》，收录的都是反切法。所谓反切，就是上字代表声母，下字代表韵母。例如冬字，是“都宗切”，也就是说冬的读音是都的声母（d）加宗的韵母（ong）。如果不熟悉声韵，也就无从翻查古代语音工具书了。
汉语中存有大量的“双声叠韵词”，可以加强语言表达的和谐性和音乐性。双声指的是一个词语采用的两个字都用相同的声母，如慷慨、犹豫、流利等是；叠韵则是采用韵母相同的字来组合成词，如徘徊、汹涌、彷徨、憧憬等。没有基本的声韵学知识，要如何掌握双声叠韵词语的奥妙？至于古诗词中的押韵，更是无从摸及了。
大陆早期的小学语文教学大纲对一年级汉语拼音教学便清楚列明规定：“能读准汉语拼音的声母、韵母、声调和整体认读的音节学会拼音方法，能熟练地拼读音节，有条件的可以逐步做到直呼音节，学读轻声。”为实现这一标准，汉语拼音教材则涵盖“23个声母、24个韵母、16个整体认读音节、声调。能够默写声母、韵母，抄写音节学会拼音方法，能准确熟练地拼读音节。有条件的班级，可逐步做到直呼音节。”
从上述的一段文字中可以看出，教学是个循序渐进的过程，而且要符合具体的学习情况。学生掌握了基础后，才逐步提高要求，让学生学习更多更好。
我比较纳闷的是，我们的教学法，还是停留在要他人指示和规定的阶段，不能开展各自的风格，也缺少了行动研究的习惯，理性和主观能动性的发挥都还不足。
原刊：《星洲日报·东海岸》28/11/2009
所谓“新的方法”指的是“整体认读汉语拼音音节”，也就是说看到汉语拼音gua，就要读出“瓜”，不再采用过去的二拼（g-ua）或三拼法（g-u-a）。这套方法最初由大陆的学者研究实验，早在上个世纪80年代便已倡导。例如张一清，佟乐泉发表的〈整体认读汉语拼音音节教学实验报告〉（《语文建设》，1988）具体说明尝试的原因、方法，还列出实验过程和成果报告。
教育界倡导语音教学的改革，主要是因为教育需求的整体改变的缘故。发展趋势促使我们不得不让孩子们提早识字阅读，如果依然墨守成规，局限在“先教拼音，再学汉字”上，恐怕我们的教育要落在时代的后头。
拼音教学法的改变，不过是方法的改变，原本没有什么。但是如果强加规定，乃至误导教师，以为拼读法已经过时而不适用，乃至连声母、韵母都不教了，这却是本末倒置的误区。用前教育部课程发展司何科长的话说，就是会误导一代国民！
我最初正视这个问题，是中国儿童文学理论家朱自强教授来马讲学的时候。当时我向他询问中国大陆小学当前的拼音教学问题，因为我被告知“大陆已经全面采用整体认读法”。朱老师告诉我这个消息不正确，也许有些地方采用，但不是全部采用。他还提醒我这样的教学可能会带来很大的伤害，以后的孩子面对古诗词时要吃亏。
是的，语音一向注重“声母、韵母、声调”。翻开语言学家王力先生的专著，他研究语音的方向也是环绕着这三方面看待。例如他列出中国历代的音系表，就是按声母、韵母、声调谈论（《汉语语音史》）。不学习声母、韵母（简称声韵），如何再去接触古代的音韵学？
现存最古的韵书是《广韵》，即便之前的《切韵》《唐韵》，收录的都是反切法。所谓反切，就是上字代表声母，下字代表韵母。例如冬字，是“都宗切”，也就是说冬的读音是都的声母（d）加宗的韵母（ong）。如果不熟悉声韵，也就无从翻查古代语音工具书了。
汉语中存有大量的“双声叠韵词”，可以加强语言表达的和谐性和音乐性。双声指的是一个词语采用的两个字都用相同的声母，如慷慨、犹豫、流利等是；叠韵则是采用韵母相同的字来组合成词，如徘徊、汹涌、彷徨、憧憬等。没有基本的声韵学知识，要如何掌握双声叠韵词语的奥妙？至于古诗词中的押韵，更是无从摸及了。
大陆早期的小学语文教学大纲对一年级汉语拼音教学便清楚列明规定：“能读准汉语拼音的声母、韵母、声调和整体认读的音节学会拼音方法，能熟练地拼读音节，有条件的可以逐步做到直呼音节，学读轻声。”为实现这一标准，汉语拼音教材则涵盖“23个声母、24个韵母、16个整体认读音节、声调。能够默写声母、韵母，抄写音节学会拼音方法，能准确熟练地拼读音节。有条件的班级，可逐步做到直呼音节。”
从上述的一段文字中可以看出，教学是个循序渐进的过程，而且要符合具体的学习情况。学生掌握了基础后，才逐步提高要求，让学生学习更多更好。
我比较纳闷的是，我们的教学法，还是停留在要他人指示和规定的阶段，不能开展各自的风格，也缺少了行动研究的习惯，理性和主观能动性的发挥都还不足。
原刊：《星洲日报·东海岸》28/11/2009
2011年7月10日星期日
【117】漫谈语音
鸠摩罗什说：“天竺国俗，甚重文制，其宫商体韵，以入弦为善。凡觐国王，必有赞德见佛之仪，以歌叹为尊。经中偈颂，皆其式也。但改梵为秦，失其藻蔚，虽得大意，殊隔文体，有似嚼饭与人，非徒失味，乃令呕哕也。”
这句话其实给我们很大的启示。其中最主要的是梵语和汉语早期真的有那么大的差别？梵语可以吟诵，汉语不行么？汉语早期不注重声调么？
声调，指的是音节读音高低升降的变化。汉语何时开始有声调的存在？现在仍没有定论。一般认为，上古汉语也该有声调的区别，要不然就不会出现《诗》那样的伟大作品。但究竟有多少个调类，它们的调值又如何，则还待更深入的研究。相对的，中古语音的声调区别比较有共识，当时的音韵学者已开始对这种区别进行了深入的、系统的研究。
陈寅恪先生在上个世纪三十年代提出“四声”受到佛经转读影响（〈四声三问〉）。这个“孤明先发”的说法在学界影响深远，百年来吸引众多学者参与讨论，赞成和反对的声音都有。这些研究丰富了“四声”形成与中印文化有着密切关联的理性认识。当时的四声是平、上、去、入，并不是近代语音的阴、阳、上、去。
四声的名称起于南北朝齐梁时代（五世纪末六世纪初），距离鸠摩罗什的时代已经有两三百年了。可见，当时罗什等人的翻译，不但要翻译出佛典的原意，还要注意音韵的和谐，以便吟诵。这肯定是项艰辛的任务。明乎于此，我们更要钦佩罗什等翻译学家的贡献。
从这个事例中，我们也得到这样的一种普遍看法——“用梵文原本来对照汉文译音的文字，很可以帮助我们解决古音学上的许多困难问题”（《国学季刊》，1923）。
毫无疑问的，声调在汉语语音中发挥着非常重要的作用。除了声调，语音学中还包括了字音，也就是声母和韵母的发音。如果声母和韵母结合起来的发音，我们就只是依据相关部门的规定读出就是。例如台湾人把“垃圾”读成“乐色”（lese），中国大陆却读成拉鸡（laji），您不能说台湾人错，大陆人对，这是在不同的语言环境中的一种规范而已。相同的，上古、中古、近古乃至现代的读音，都会有差别，这种差别也不是对和错的问题，而是主事人提出的规范问题。我们不能用现代读音来分析古人的音韵标准。例如我们在看古诗词时，往往会觉得有些文字没有押韵，或者押韵不公整，其实这是因为我们对古代的语音了解不够的关系。
多年前，我就对《心经》的最后一句“菩提萨婆诃”感到有点纳闷。对照梵文，这句是Bodhi svaha，为何va字要译成婆？丝哇哈不是更好的音译么？就连精通梵文的玄奘大师也如此翻译，这就奇怪了。后来有机会见着唐作藩教授，向他请教，才知在中古语音中，婆的声母发音是近于b+wa的，读起来就近于梵文了。
有些滞泥于师父的读音才是对的佛教徒，是不明白这种语音的转变会造成佛经语文发音的不同的道理。
现代语音，我们只是讲求规范。古代语音，我们却得具备专门的知识，而且要通古代语音的发音系统和标志，才能掌握。没有具备这方面的知识，就不该妄谈古音。
原刊：《星洲日报·东海岸》21/11/2009
这句话其实给我们很大的启示。其中最主要的是梵语和汉语早期真的有那么大的差别？梵语可以吟诵，汉语不行么？汉语早期不注重声调么？
声调，指的是音节读音高低升降的变化。汉语何时开始有声调的存在？现在仍没有定论。一般认为，上古汉语也该有声调的区别，要不然就不会出现《诗》那样的伟大作品。但究竟有多少个调类，它们的调值又如何，则还待更深入的研究。相对的，中古语音的声调区别比较有共识，当时的音韵学者已开始对这种区别进行了深入的、系统的研究。
陈寅恪先生在上个世纪三十年代提出“四声”受到佛经转读影响（〈四声三问〉）。这个“孤明先发”的说法在学界影响深远，百年来吸引众多学者参与讨论，赞成和反对的声音都有。这些研究丰富了“四声”形成与中印文化有着密切关联的理性认识。当时的四声是平、上、去、入，并不是近代语音的阴、阳、上、去。
四声的名称起于南北朝齐梁时代（五世纪末六世纪初），距离鸠摩罗什的时代已经有两三百年了。可见，当时罗什等人的翻译，不但要翻译出佛典的原意，还要注意音韵的和谐，以便吟诵。这肯定是项艰辛的任务。明乎于此，我们更要钦佩罗什等翻译学家的贡献。
从这个事例中，我们也得到这样的一种普遍看法——“用梵文原本来对照汉文译音的文字，很可以帮助我们解决古音学上的许多困难问题”（《国学季刊》，1923）。
毫无疑问的，声调在汉语语音中发挥着非常重要的作用。除了声调，语音学中还包括了字音，也就是声母和韵母的发音。如果声母和韵母结合起来的发音，我们就只是依据相关部门的规定读出就是。例如台湾人把“垃圾”读成“乐色”（lese），中国大陆却读成拉鸡（laji），您不能说台湾人错，大陆人对，这是在不同的语言环境中的一种规范而已。相同的，上古、中古、近古乃至现代的读音，都会有差别，这种差别也不是对和错的问题，而是主事人提出的规范问题。我们不能用现代读音来分析古人的音韵标准。例如我们在看古诗词时，往往会觉得有些文字没有押韵，或者押韵不公整，其实这是因为我们对古代的语音了解不够的关系。
多年前，我就对《心经》的最后一句“菩提萨婆诃”感到有点纳闷。对照梵文，这句是Bodhi svaha，为何va字要译成婆？丝哇哈不是更好的音译么？就连精通梵文的玄奘大师也如此翻译，这就奇怪了。后来有机会见着唐作藩教授，向他请教，才知在中古语音中，婆的声母发音是近于b+wa的，读起来就近于梵文了。
有些滞泥于师父的读音才是对的佛教徒，是不明白这种语音的转变会造成佛经语文发音的不同的道理。
现代语音，我们只是讲求规范。古代语音，我们却得具备专门的知识，而且要通古代语音的发音系统和标志，才能掌握。没有具备这方面的知识，就不该妄谈古音。
原刊：《星洲日报·东海岸》21/11/2009
2011年7月5日星期二
【116】态度决定成绩
普遍上，我们都相信“愈后愈圆满、愈究竟”的说法。
可不是么？先发者虽然创意受肯定，但是因为没有前车可鉴，所以做出来的成绩总会有局限，会为后来者超越。后发者占的优势是可以站在前人的基础上面，往前更走一步；因为有前人的成绩作参考，所以他们大可修正他人的错误，精益求精。
可是事实却往往不是如此。要不然，古人古事一定要受历史淘汰。
我们举个例子：《金刚经》是佛教徒熟悉的经典。但是，打开《大藏经》，我们发现有很多个版本的《金刚经》。通行的至少有六个版本：分别有鸠摩罗什、菩提流支、真谛、达摩笈多、玄奘、义净翻译的。鸠摩罗什的是在公元402年译出的最早版本，义净的则是在三百多年后。可是，今天佛教界里传诵的版本却是鸠摩罗什翻译的。如果说以人们接受的普遍率来定输赢，鸠摩罗什这位先驱肯定大获全胜。有趣的是“鸠摩罗什、真谛、玄奘、义净”并列为中国四大译经家，偏偏却是最早作翻译的印度人胜出。
中国广大群众长时期接受外国人书写的汉文经典？没错！因为那个外国人是位千古难遇的高僧——鸠摩罗什！
文献记载，鸠摩罗什学习汉语是在被吕光扣押的那一十七年。那段时间的鸠摩罗什根本不像一位出家人，有女人做伴、有骑牛奔马的日子，就是没有弘法布道的机会。可是，个人的品质就在恶劣的环境考验下更能表现出来。大师不因环境而埋没，他利用机会学习汉语，以备日后之需。
鸠摩罗什来华之前本就是成名的高僧。他曾经慨叹说：“吾若著笔作大乘阿毘昙，非迦旃延子比也。今在秦地，深识者寡，折翮于此，将何所论？”意思是说如果他自己创作大乘论典，成就不会比迦旃延等人低，只可惜身陷中原，没有了这个开创的园地，只能当只折翼的飞鸟。虽然如此，他却没有自暴自弃，为了大法的流传，他入住逍遥园，从事翻译工作，以期向中原人士介绍大乘佛教。
罗什的翻译理念是以读者的接受能力为依归。读者的语言习惯、鉴赏能力都要考量。所以他倡导“依实出采”，也就是既要尊重原文的意思，又要具有文采。他翻译出来的大乘佛典如《法华》《维摩》《大智度论》等，不但传达了大乘佛教的思想，也丰富了佛经文学的内容。他的译文或增或削，务求达意；曲从方言，趣不乖本；或因汉人好简，裁而略之；时而一言三复，精求原意。这些都在在反映鸠摩罗什传译上惨淡经营的苦心。
其实，若说一个外国人有那么大的能耐，足以影响中国哲学与语文，那是夸大的。罗什的翻译成就，除了个人的能力之外，也得归功于当时国内名僧的参与。鸠摩罗什个人的魅力，吸引了诸如僧䂮、僧肇等八百多位杰出的僧人投靠，参与佛典的传译工作，就连当时的成名高僧如道生、慧远，也常虚心请教法义。罗什译经的过程，除了校勘旧译，还有口述原典，让大家辩论细节，才执笔记录。由于门下既精教理，兼善文辞，所以执笔时都能相得益彰，成为千古传诵的佳文。
罗什在长安只有短短十年时间，影响力却是数百年而不衰的。这与他个人的品质、视野、处事态度脱离不了关系。
原刊：《星洲日报·东海岸》14/11/2009
可不是么？先发者虽然创意受肯定，但是因为没有前车可鉴，所以做出来的成绩总会有局限，会为后来者超越。后发者占的优势是可以站在前人的基础上面，往前更走一步；因为有前人的成绩作参考，所以他们大可修正他人的错误，精益求精。
可是事实却往往不是如此。要不然，古人古事一定要受历史淘汰。
我们举个例子：《金刚经》是佛教徒熟悉的经典。但是，打开《大藏经》，我们发现有很多个版本的《金刚经》。通行的至少有六个版本：分别有鸠摩罗什、菩提流支、真谛、达摩笈多、玄奘、义净翻译的。鸠摩罗什的是在公元402年译出的最早版本，义净的则是在三百多年后。可是，今天佛教界里传诵的版本却是鸠摩罗什翻译的。如果说以人们接受的普遍率来定输赢，鸠摩罗什这位先驱肯定大获全胜。有趣的是“鸠摩罗什、真谛、玄奘、义净”并列为中国四大译经家，偏偏却是最早作翻译的印度人胜出。
中国广大群众长时期接受外国人书写的汉文经典？没错！因为那个外国人是位千古难遇的高僧——鸠摩罗什！
文献记载，鸠摩罗什学习汉语是在被吕光扣押的那一十七年。那段时间的鸠摩罗什根本不像一位出家人，有女人做伴、有骑牛奔马的日子，就是没有弘法布道的机会。可是，个人的品质就在恶劣的环境考验下更能表现出来。大师不因环境而埋没，他利用机会学习汉语，以备日后之需。
鸠摩罗什来华之前本就是成名的高僧。他曾经慨叹说：“吾若著笔作大乘阿毘昙，非迦旃延子比也。今在秦地，深识者寡，折翮于此，将何所论？”意思是说如果他自己创作大乘论典，成就不会比迦旃延等人低，只可惜身陷中原，没有了这个开创的园地，只能当只折翼的飞鸟。虽然如此，他却没有自暴自弃，为了大法的流传，他入住逍遥园，从事翻译工作，以期向中原人士介绍大乘佛教。
罗什的翻译理念是以读者的接受能力为依归。读者的语言习惯、鉴赏能力都要考量。所以他倡导“依实出采”，也就是既要尊重原文的意思，又要具有文采。他翻译出来的大乘佛典如《法华》《维摩》《大智度论》等，不但传达了大乘佛教的思想，也丰富了佛经文学的内容。他的译文或增或削，务求达意；曲从方言，趣不乖本；或因汉人好简，裁而略之；时而一言三复，精求原意。这些都在在反映鸠摩罗什传译上惨淡经营的苦心。
其实，若说一个外国人有那么大的能耐，足以影响中国哲学与语文，那是夸大的。罗什的翻译成就，除了个人的能力之外，也得归功于当时国内名僧的参与。鸠摩罗什个人的魅力，吸引了诸如僧䂮、僧肇等八百多位杰出的僧人投靠，参与佛典的传译工作，就连当时的成名高僧如道生、慧远，也常虚心请教法义。罗什译经的过程，除了校勘旧译，还有口述原典，让大家辩论细节，才执笔记录。由于门下既精教理，兼善文辞，所以执笔时都能相得益彰，成为千古传诵的佳文。
罗什在长安只有短短十年时间，影响力却是数百年而不衰的。这与他个人的品质、视野、处事态度脱离不了关系。
原刊：《星洲日报·东海岸》14/11/2009