我给南马文艺研究会和彩虹出版有限公司主持第15届童诗和第8届童话寓言的创作比赛颁奖时，呼吁马来西亚资深儿童文学作家出版个人的创作精选集。
先解释何谓选集，并阐述其价值。
有一些读者以为选集是走捷径之作，是不入流的；更有一些搞出版或编辑的朋友以为选集是懒人之作，不但没有自己的创见，而且还借助别人的成就来沾光。
孰不知，中国文学发展史上选集是非常值得关注的做法。最早的诗歌总集《诗经》本身就是“选本”，如果当初没有人从浩如烟海的众多古人诗作中做出筛选修订，我们恐怕连现存的305篇作品也看不到了。
稍后的昭明太子萧统编的《文选》更是古代文学中的重要著作，影响深远。钱锺书先生曾说：“昭明《文选》，文章奥府，入唐尤家弦户诵，口沫手胝……正史载远夷遣使所求，野语称游子随身所挟，皆有此书，俨然与儒家经典并列……词人衣被，学士钻研，不舍相循，曹宪、李善以降，‘文选学’专门名家。”（《管锥编》第四册）。可见，选本影响力之大。
《儒林外史》有个故事写马二先生，他游西湖而漫无准备，须问路人；吃点心又不知选择，要每样都买一点。现今读者往往也像马二先生那样，读书没有具备基础的认知，东看看西看看，结果无法了解某部书、某篇作品、某个人的历史贡献。选本可以给读者方便，让他们更加容易走近作家和某个时期的作品。
再说“精选文集”。
我国一些儿童文学作家如年红、爱薇、马汉等，都著作等身，创作量颇大。作者本身也知道，所以渐渐出版自选集、文集之类。这是好的现象。我这里说的精选集，则不是作者本人的选集，而是由另一人或另一单位遴选。
以昭明《文选》为例。尽管此书只有一篇序言，里头也没有发表多少文学批评理论，但是它却凭借所选的700多篇作品来发表意见，影响读者。因此其贡献和影响，和同时期的文学批评要著《文心雕龙》是不相上下的。鲁迅先生看得很清楚，他说：“凡选本，往往能比所选各家的全集或选家自己的文集更流行，更有作用。……评选的本子，影响于后来的文章的力量是不小的，恐怕还远在名家的专集之上。”（《选本》）
精选集不但保留原作者的创作精神和面貌，也糅合了编选者的目光与学识，是一种再创作的表现。要知道编撰精选集，编选者选的是自己认为好的作品，这样的做法就涵摄了价值的判断，评论意见就寓于其中，不需再为文点评了。这是作家让自己的创作再现生命力的一种做法。
即使编选者目光不到位，也不会破坏原创者的创作。就如《文选》过后流传广泛的选本如《古文观止》《唐诗三百首》等，并非出自名家之手，也没有蕴涵什么独特的理论批评思想，编选的手段或许只是考量其通俗性和篇幅的长短，但却起着雅俗共赏而得以广泛传播的目的。
因此，资深作家把作品交给他人遴选出版精选集，是深具意义的。它不但可以让别人整理自己的创作，还可以提携后进，助后来者跨出文学批评的第一步。
原刊：《星洲日报·东海岸》24/11/2013
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